顧名思義，混音器是用來(lái)調(diào)節(jié)音質(zhì)的。

使用混音器處理聲音質(zhì)量時(shí)，不同的聲音工程師可能會(huì)擁有自己的優(yōu)勢(shì)。

這是由于對(duì)聲音質(zhì)量的修改，這既是客觀的，也是主觀的。

客觀性是音質(zhì)修改應(yīng)遵循的基本原則和規(guī)律，而客觀性是編舞和錄音工程師的個(gè)人偏愛。

在使用時(shí)，音響工程師可以充分利用調(diào)音臺(tái)上的音質(zhì)調(diào)節(jié)功能鍵來(lái)修改音質(zhì)，以表達(dá)作品的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)編舞者的意圖，并制作出出色的作品。

但是，當(dāng)我在本地電臺(tái)工作時(shí)，作者遇到了以下在調(diào)音臺(tái)音調(diào)的使用和維護(hù)方面值得討論的做法：1.不允許移動(dòng)調(diào)音臺(tái)上的所有功能鍵。

混頻器具有信號(hào)交換，組合和分配。

，控制和音質(zhì)調(diào)整等許多功能，因此有更多的功能鍵。

如前所述，聲音質(zhì)量調(diào)整客觀上受聲音質(zhì)量調(diào)整法的約束，但主觀上受導(dǎo)演和聲音工程師的個(gè)人偏好的約束。

這種主觀性來(lái)自個(gè)人藝術(shù)和美學(xué)觀點(diǎn)的差異。

這種差異導(dǎo)致不同的編舞者和聲音工程師在同一作品的編輯和制作上存在差異。

即使同一編舞者和制作人手中掌握著相同的作品，根據(jù)情節(jié)和人物的不同，也會(huì)使用不同的背景音樂和語(yǔ)音。

這不僅取決于演員的適當(dāng)表演，而且取決于演出的適當(dāng)記錄。

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，如果您想表達(dá)某人的勇氣，那么從技術(shù)上來(lái)講，他所說(shuō)的應(yīng)該足夠響亮，良好的混響以及良好的低頻和中低頻。

聲音工程師應(yīng)從以上幾個(gè)方面進(jìn)行對(duì)話的技術(shù)分析和技術(shù)修改。

如果已經(jīng)實(shí)現(xiàn)并且可以反映效果，則無(wú)需修改音質(zhì)，否則，需要修改音質(zhì)。

因此，在錄制節(jié)目時(shí)，調(diào)音臺(tái)上的音質(zhì)調(diào)節(jié)鍵會(huì)因情節(jié)而被人移動(dòng)。

如果它們不移動(dòng)，將失去音質(zhì)調(diào)節(jié)功能，并且可能會(huì)產(chǎn)生副作用。

如果某人的聲音刺耳且令人不快，則可以使用頻率平衡來(lái)增強(qiáng)低頻，減弱高頻，并添加混響對(duì)其進(jìn)行修改以使其圓整。

但是，由于音質(zhì)調(diào)整功能鍵不動(dòng)，因此可以通過調(diào)整來(lái)提高音質(zhì)。

無(wú)法改善；如果原來(lái)的琴鍵處于低頻衰減狀態(tài)，而增大了高頻，則會(huì)使聲音更加不愉快。

此外，在這樣嚴(yán)格的規(guī)定下錄制的節(jié)目的可聽性差，甚至音量也會(huì)波動(dòng)，難以掌握。

2.用浸有酒精的螺絲刀清潔音量衰減器。

用蘸有酒精的螺絲刀將其插入推子插槽，并來(lái)回刮擦。

這是技術(shù)總監(jiān)用來(lái)清潔混音器音量衰減器的方法。

我不同意這種方法。

因?yàn)橥谱硬宀凵嫌蟹缐m絨，所以酒精會(huì)被其吸收，并且不會(huì)流到清潔部分，并且鋒利的螺絲刀會(huì)劃傷音量電位器上的導(dǎo)電膜。

我還沒有看到有關(guān)如何清潔音量推子的科學(xué)報(bào)告。

由于音量衰減器是電位計(jì)，因此應(yīng)根據(jù)電位計(jì)的清潔方法進(jìn)行清潔。

首先，打開調(diào)音臺(tái)蓋或小盒子蓋以露出電位計(jì)，然后用筆蘸濕清潔劑進(jìn)行清潔。

。

盡管這種清潔很麻煩，但它不會(huì)刮擦電位計(jì)，并且會(huì)被徹底清潔。

3.防塵罩?jǐn)嚢铏C(jī)應(yīng)防塵。

當(dāng)?shù)丨h(huán)境惡劣，蓋上攪拌機(jī)的防塵罩可以有效防止灰塵侵入。

但實(shí)際上，要么沒有防塵罩，要么工作人員每天用一塊抹布清除掉落在攪拌機(jī)上的灰塵。

或防塵罩長(zhǎng)時(shí)間未清潔，但會(huì)成為灰塵的來(lái)源，并且在搖動(dòng)時(shí)灰塵會(huì)飛揚(yáng)。

這兩種情況都是不可取的。